Hola, estudiantes de 3º de la ESO.
Al hilo de lo que hemos visto en el tema 1, refresco una entrada de blog que publicamos el pasado curso 2011-12. Espero que sirva de complemento al estudio de la materia.
Catálogo de figuras literarias con explicaciones y ejemplos elaborado por las y los estudiantes de 1º C de Bachillerato del IES Enrique Tierno Galván de Parla (Madrid).
ALEGORÍA
Del griego allegorein «hablar figuradamente», es una figura literaria o tema artístico que pretende representar una idea valiéndose de formas humanas, animales o de objetos cotidianos. Así, una mujer ciega con una balanza es alegoría de la justicia, y un esqueleto provisto de guadaña es alegoría de la muerte. Por su caracter evocador, se empleó profusamente como recurso en temas religiosos y profanos. Fue usada desde la antigüedad, en la época del Egipto faraónico, la Antigua Grecia,Roma, la Edad Media o el Barroco. En general, la alegoría es una metáfora continuada con valor simbólico. Ejemplo:
Este mundo es el camino
para el otro, que es morada
sin pesar
mas cumple tener buen tino
para andar esta jornada
sin errar.
Partimos cuando nacemos
andamos, mientras vivimos,
y llegamos
al tiempo que fenecemos
así que cuando morimos
descansamos.
Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre. s. XV
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ALITERACIÓN
Figura retórica que consiste en repetir y/o combinar varios sonidos a lo largo de una misma frase. Su objetivo es conseguir un efecto lírico sonoro. Ejemplo:
en el silencio sólo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba
Garcilaso de la Vega, Égloga III, s. XVI
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ANÁFORA
La anáfora (del latín anaphora y ésta del griego ἀναφορά «ascenso, referencia a lo anterior») es un caso particular de figura retórica del tipo de la aliteración y que consiste en la repetición de las primeras palabras de un verso. Es un tipo de epanadiplosis. Ejemplo:
Temprano levantó la muerte el vuelo,
temprano madrugó la madrugada,
temprano estás rodando por el suelo.
No perdono a la muerte enamorada,
no perdono a la vida desatenta,
no perdono a la tierra ni a la nada.
Miguel Hernández, Elegía a Ramón Sijé, s. XX
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ANTÍTESIS
Es una figura literaria que contrapone dos palabras, conceptos, ideas u oraciones mutuamente contradictorias. Ejemplos:
Mis arreos son las armas
mi descanso, el pelear
mi cama, las duras peñas
mi dormir, siempre velar.
Anónimo, Romance, s. XIV
Cuando quiero llorar no lloro,
y, a veces, lloro sin querer.
Rubén Darío, s. XX
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APÓSTROFE
Figura literaria de diálogo que consiste en hablar de manera vehemente en segunda persona, dirigiéndose a una persona presente o fallecida, a sí mismo o a cualquier elemento u objeto. Ejemplo:
Olas gigantes que os rompéis bramando
En las playas desiertas y remotas
Envuelto entre sábanas de espuma,
¡Llevadme con vosotras!
Gustavo Adolfo Bécquer, s. XIX
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ASÍNDETON
El asíndeton es un recurso literario que consiste en omitir la conjunción. Designa la supresión de las marcas de la coordinación y, por lo tanto, unión entre términos que normalmente las llevarían. Suele utilizarse para dar agilidad al texto. Ejemplo:
Acude, corre, vuela,
traspasa la alta sierra, ocupa el llano.
No perdones la espuela
no des paz a la mano;
menea fulminando el hierro insano.
Fray Luis de León, s. XVI
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CALAMBUR
Del italiano “bromear con la pluma”, es un juego de palabras que, basándose en la homonimia, en la paronimia o en la polisemia, consiste en modificar el significado de una palabra o frase agrupando de distinta forma sus sílabas. Ejemplo:
1)Ella esclava y él esclavo que quiere hincársele en medio.
2)Ella esclava y él es clavo que quiere hincársele en medio.
Francisco de Quevedo, s. XVII
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CATÁFORA
Figura retórica contraria a la anáfora; consiste en la anticipación de una idea que se expresará más adelante en el periodo. Lo que dice para expresar luego lo demás más específicamente. Ejemplo:
Del salón en el ángulo oscuro,
de su dueña tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo,
veíase el arpa.
G. A. Bécquer, S. XIX
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ELIPSIS
Figura retórica consistente en omitir alguno de los elementos de la frase con el objetivo de conseguir un mayor énfasis. Ejemplo:
Con estas y con otras leyes y estatutos
nos conservamos y vivimos alegres;
somos señores de los campos, de los sembrados,
de las selvas, de los montes, de las fuentes, de los ríos
los montes nos ofrecen leña de balde, los árboles frutos;
las viñas uvas
Miguel de Cervantes, s. XVII
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GRADACIÓN
Figura retórica que consiste en la colocación de elementos en un orden ascendente o descendente desde el punto de vista semántico, de manera que las ideas aparezcan encadenadas firmemente
Mal te perdonarán a ti las horas,
las horas que limando están los días,
los días que royendo están los años.
Luis de Góngora, s. XVII
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HIPERBATÓN
Figura literaria que consiste en trastocar o desordenar el orden natural sintáctico de la oración.
Se distinguen cuatro tipos de hipérbatos: la tmesis, que consiste en intercalar una palabra entre dos elementos de otra compuesta; el paréntesis, que consiste en introducir en una frase una interjección u oración con entonación distinta; la anástrofe, que consiste en posponer la preposición al sustantivo cuyo caso rige, y la histerología, que consiste en alterar el orden de las palabras y decir primero lo que debería ir después. Ejemplo:
Volverán las oscuras golondrinas
en tu balcón sus nidos a colgar.
Gustavo Adolfo Bécquer, Rimas, s. XIX
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HIPÉRBOLE
Del griego ὑπερβολή (exceso), es una figura retórica consistente en una alteración exagerada e intencional de la realidad que se quiere representar (situación, característica o actitud), ya sea por exceso (aúxesis) o por defecto (tapínosis). La hipérbole tiene como fin conseguir una mayor expresividad. En este ejemplo hay una ponderación desmesurada de las lágrimas y sus efectos:
Señor excelentísimo, mi llanto
ya no consiente márgenes ni orillas:
inundación será la de mi canto.
Ya sumergirse miro mis mejillas,
la vista por dos urnas derrama
sobre las aras de las dos Castillas…
Francisco de Quevedo, s. XVII
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LÍTOTES
Figura que designa de forma indirecta una realidad utilizando las palabras en sentido apropiado. Está relacionada con la ironía y el eufemismo, mediante la cual se afirma algo, disminuyendo (atenuando) o negando lo que se dice. Ejemplo:
Vio Don Quijote no lejos del camino una venta.
Miguel de Cervantes, El Quijote, s. XVII
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METONIMIA
La metonimia es una figura retórica que consiste en transferir el significado de una palabra o frase a otra palabra o frase que significa otra cosa, en virtud de que entre ellas hay una relación de contigüidad o cercanía lógica o semántica, es decir, de significado. Ejemplo:
Cristo, cerviz de noche: tu cabeza
al viernes otra vez, de nuevo al muerto
que volverás a ser, cordero abierto,
donde la eternidad del clavo empieza.
Miguel Arteche, Gólgota, s. XX
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OXÍMORON
En retórica (del griego ὀξύμωρον, oxymoron) y dentro de las figuras literarias, es una de las figuras lógicas. Se la conoce también con la expresión latina «contradictio in terminis».
Consiste en armonizar dos conceptos opuestos en una sola expresión, formando así un tercer concepto. Dado que el sentido literal de un oxímoron es ‘absurdo’ (por ejemplo, «un instante eterno»), se fuerza al lector a buscar un sentido metafórico (en este caso: un instante que, por la intensidad de lo vivido durante el mismo, hace perder el sentido del tiempo).
El recurso a esta figura retórica es muy frecuente en la poesía mística y en la poesía amorosa, por considerarse que la experiencia de Dios o del amor trasciende todas las antinomias mundanas. El filósofo griego Heráclito recurre a ella con frecuencia. Ejemplo:
Placeres espantosos y dulzuras horrendas
Charles Baudelaire, s. XIX
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PARADOJA
Una paradoja (del latín paradoxus, y este del griego παράδοξος) es una expresión aparentemente contradictoria que invita a la reflexión. Ejemplo:
El ojo que ves no es
ojo porque tú lo veas;
es ojo porque te ve.
Antonio Machado, s. XX
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PARALELISMO
Una de las figuras de repetición. Se trata de la semejanza formal en la estructura entre distintas secuencias de un texto. Dependiendo del aspecto formal en el que se establezca la relación entre las secuencias, se distinguen tres tipos principales de paralelismo:
1) Paralelismo sintáctico: es la semejanza estructural de dos o más secuencias de forma que se produce una correspondencia casi exacta entre sus constituyentes sintácticos. Ejemplo:
A ella, como hija de reyes
la entierran en el altar;
a él, como hijo de condes,
unos pasos más atrás.
Anónimo, Romance del Conde Olinos, s. XIV
2) Correlación: semejanza estructural provocada por la colocación simétrica de palabras en el interior de las secuencias. Ejemplo:
Tus bellos ojos y tu dulce boca
de luz divina y de oloroso aliento
envidia el claro sol y adora el viento
por lo que el uno ve y el otro toca.
Pedro Espinosa, s. XVII
3) Isocolon: igualdad o semejanza en la longitud silábica de varias secuencias en prosa. Ejemplo:
Veni, vidi, vici
Julio César, s. I aC
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PERSONIFICACIÓN
También llamada prosopopeya (del griego προσωποποιΐα), es la atribución de cualidades o acciones humanas a seres irracionales o cosas inanimadas. Ejemplo:
La iglesia gruñe a lo lejos.
Federico García Lorca, s. XX
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PLEONASMO
Expresión en la que aparecen uno o más términos redundantes, en algunos casos el pleonasmo tiene valor expresivo y puede sugerir poca habilidad lingüística. Ejemplo:
Lo que no puede ser, no puede ser y además, es imposible.
Rafael Guerra (torero), s. XX
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POLISÍNDETON
Figura retórica que consiste en la utilización de más conjunciones de las necesarias en el uso habitual del lenguaje, uniendo palabras, sintagmas o proposiciones, cuya función consiste en darle un efecto de lentitud, sosiego y reflexión. Ejemplo:
Hay un palacio y un río y un lago y un puente viejo,
y fuentes con musgo y hierba alta y silencio…
un silencio.
Juan Ramón Jiménez, s. XX
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QUIASMO
Propio de la Retórica, está clasificada como una de las figuras literarias de repetición. Consiste en repetir palabras o expresiones iguales de forma cruzada y manteniendo una simetría, a fin de que la disparidad de sentidos resulte a su vez significativa. Busca dar valor a una idea central a partir de la repetición de una frase, generando un efecto sorprendente que induzca a la meditación. En consecuencia, el quiasmo es llamado «paralelismo inverso», por cuanto la primera parte de una construcción gramatical es balanceada o equilibrada por la segunda parte, que la refleja en orden inverso. Ejemplo:
Ser besado por un engañador es estúpido; ser engañado por un beso es peor.
Ambrose Redmoon, s. XX
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RETICENCIA
También llamada aposiopesis (ἀποσιώπησις, ‘silenciamiento’) es, dentro de las figuras literarias, una de las figuras de omisión. Consiste en dejar incompleta una frase, destacándose más lo que se calla que lo que se dice. Ejemplo:
Por el solio de Apolo soberano
juro… y no digo más. Y ardiendo en ira,
se echó a las barbas una y otra mano.
Miguel de Cervantes, Viaje al Parnaso, s. XVII
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SÍMIL
También llamado comparación, es una figura retórica que consiste en establecer una relación explícita entre un término real y uno alegórico o imaginario de cualidades análogas. En general está marcada típicamente por medio de “como”, “cual”, “que”, o “se asemeja a”. Ejemplo:
como el ave sin aviso
o como el pez, viene a dar
al reclamo o al anzuelo.
Lope de Vega, s. XVII
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SINÉCDOQUE
Consiste en denominar a una realidad con el nombre de otra, habiendo entre ambas una relación de los siguientes tipos:
a) La parte por el todo. Ej: Dos cerebritos ganaron el premio. Cerebritos=personas muy inteligentes.
b) El todo por la parte. Ej: España ganó el Mundial de fútbol. España=la selección española de fútbol.
c) La especie por el género. Ej: No tengo pan que llevarme a la boca. Pan=comida.
d) El género por la especie. Ej: El noble animal relinchó. Animal=caballo.
e) El continente por el contenido. Ej: En la bodega se bebieron tres copas cada uno. Copas=cantidad de vino que cabe en tales recipientes.
f) El autor por la obra. Ej: Tengo en casa un Picasso. Picasso=cuadro del pintor malagueño.
En este ejemplo literario un condenado a remar en las galeras se queja al ver las orillas de su patria y acordarse de su esposa:
¡Pues he vivido diez años
sin libertad y sin ella,
siempre al remo condenado
a nadie matarán penas!
Luis de Góngora, s. XVII
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SINESTESIA
Es una figura literaria que mezcla sensaciones auditivas, visuales, gustativas, olfativas y táctiles, además asocia elementos procedentes de los sentidos físicos con los sentimientos. Ejemplo:
alameda del río, verde sueño
del suelo gris y de la parda tierra,
agria melancolía
de la ciudad decrépita.
Juan Ramón Jiménez, s. XX
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Y para finalizar, algunos enlaces que pueden resultar interesantes para conocer más y mejor los recursos literarios y practicar su localización en textos poéticos:
El 8 de marzo se celebra el Día Internacional de las Mujeres. En la actualidad, a pesar de los avances logrados en las últimas décadas, todavía las mujeres en la sociedad siguen sufriendo situaciones de discriminación y desigualdad (salarios, cargas familiares, precariedad laboral, violencia de género…) En el mundo literario y creativo esto no es una excepción. La obra de muchas mujeres escritoras antes y ahora sigue siendo silenciada y minusvalorada por el canon histórico y crítico, de aplastante mayoría masculina. Hubo, hay y habrá muchas escritoras que merecerían más reconocimiento del que tienen, pero aún hoy día existen muchos más hombres en los círculos literarios (editores, críticos, historiadores…) y la nómina que proponen es mayoritariamente masculina. ¿Es que las mujeres escriben menos? ¿Les gusta menos la literatura? ¿Es que su obra tiene menos interés y calidad? En definitiva ¿es todo una casualidad o la pervivencia de un modelo androcéntrico y patriarcal?
Respecto a las siglas, recordad que se forman con la primera letra de las palabras que forman una expresión y que se escriben en mayúscula y sin puntos. Además si proceden de palabras en plural, la letra se duplica: EE.UU. (Estados Unidos), CC.OO. (Comisiones Obreras). Se emplean mucho para referirse a instituciones (ONU: Organización de Naciones Unidas) o para aludir a tecnologías y hallazgos técnicos (LCD: Liquid Cristal Display).
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